Полифонических и монодических формах претворения имитационных структур в произведениях Комитаса
Ключевые слова:
Комитас, простая имитация, каноническая имитация, канон, монодия, имитация звука, пу- антилистский канон, монодическое фугатоАннотация
Имитация, которая в значительной степени способствует мелодизации многоголосной музыкальной ткани, и тем самым линеарности ее изложения, является типичной особенностью музыки Комитаса – обстоятельство, которое обнаруживается уже при первом ее слуховом восприятии. Обращение Комитаса к имитациям не случайно, но представляется одной из ключевых и принципиальных позиций творческого метода Комитаса-композитора, что, на наш взгляд, обусловлено различными обьективными и субьективными факторами. Это отличное знание классической, в том числе и имитационной полифонии, приобретенное композитором в годы учебы в Берлине. Это и имитационные формы, характерные для армянской монодической музыки, в частности, ее народной (особенно крестьянской) и духовной ветвей, многоголосные обработки образцов которых составляют основу композиторского творчества Комитаса. Это и очевидная предрасположенность Комитаса к мелодизации изложения многоголосного муыкального материала, связанная с его генетическим монодическим мышлением (монодия – музыкальное произведение в образовании формы которого мелодическое начало выступает в качестве самодовлеющего) и т.д. Имитации за крайне редкими исключениями и в различных своих проявлениях, фигурируют почти во всех произведениях Комитаса. Этот композиционный прием, одинаково характерный и для европейской музыки, и для армянских монодий, рассматривался Комитасом как приемлемое средство для многоголосной обработки армянской монодической музыки, которое не создает стилистического “двуязычия”, несовместимости голосов в многоголосии, а наоборот органически сливается с мелодическими и исполнительскими особенностями армянских монодий. Комитас использует классические имитации, относящиеся к полифонии. Это имитации с мелодическим противосложением (контрапунктом к теме имитации). В то же время препочитает так называемые “монодические” имитации, прообразом которых являются имитационные формы армянских монодий, в которых противопоставление либо отсутствует, либо педализирует. Рассмотрению отмеченных видов имитаций в произведениях Комитаса посвящена настоящая статья.
Библиографические ссылки
Танеев С., Подвижной контрапункт строгого письма., М.: Государственное музыкальное издательство, 1959.
Комитас, Собрание сочинений, т. I, Сольные песни, Ер.: Армгосиздат, 1960; тт. II, III, Хоры, Ер.:Айастан, 1965, 1969; т. IV, Хоры и сольные песни, Ер.:Айастан, 1976; т. V, Сольные песни и хоры, Ер.:Советакан грох, 1979; т. VI, Фортепианные произведения, Ер.: Совета- кан грох, 1982; т. VII, Патараг (Литургия), Ер.:Анаит, 1997; т. VIII, Духовные сочинения, Ер., НАН РА (Национальная академия наук Республики Армения), Институт искусств: Гитутюн., 1998. В дальнейшем тексте ссылки на Собрание сочинений Комитаса сокращенно обозначаем следующим образом, например, Комитас, Собрание сочинений, т. III, с. 61 — К., III, 61 и т.д. 2. *. Атаян Р., Музыкальное наследие Комитаса (на арм. языке), в сб. Комитасакан, т. 1, Ереван, АН (Академия наук) Арм. ССР (Армянской ССР), Институт искусств: Изд. АН Арм. ССР, 1969. С. 60-82.
Янов-Яновская Н., Богатство многообразия, //Советская музыка, М., 1981 N 1. 4. Геодакян Г., Стиль Комитаса и музыка, XX века (на арм. языке), в сб. Комитасакан, т. 1.
Музыкальный энциклопедический словарь., М.: Советская энциклопедия, 1990.
Шахкулян Т., Ранний период творчества Комитаса (1891- 1899) (на арм. языке), Ереван, НАН РА, Институт искусств: Амроц груп, 2014.
Шескус Р., Комитас в Берлине (на арм. языке), в сб. Комитасакан, т. 2, Ереван, АН Арм. ССР, Институт искусств, изд. АН Арм. ССР, 1981.
Комитас, Статьи и исследования (на арм. языке)., Ер.: Государственное издательство, 1941.
Геодакян Г., Комитас., Ер.: Изд. АН Арм. ССР, 1969.
Навоян М., Концепция национальной композиторской школы по Комитасу (на арм. языке), Эчмиадзин, типография Первопрестольного Св. Эчмиадзина, 2017, 5 (май).
Кушнарев X., Вопросы истории и теории армянской монодической музыки, АН Арм. ССР, Институт искусств, Ленинград: Государственное музыкальное издательство, 1958.
Эвальд 3., От переводчика, в книге Курт Э., Основы линеарного контрапункта (пер. с немецкого), М. Государственное музыкальное издательство, 1931.
Пашинян Э., Учебник полифонии (на арм. языке)., Ер.: Луйс., 1998.
Пахлеванян А., Современные проблемы армянской музыкальной фольклористики (на арм. языке), Ер.: Амроц груп, 2018.
Карагюлян Э., О некоторых ладогармонических особенностях музыки А. Хачатуряна, /Арам Хачатурян, Ер.: АН Арм. ССР, 1972.
Ревальд Дж., Постимпрессионизм, Ленинград — Москва, 1962.
Джагацпанян К., От Баха к Комитасу, Кантех, научные статьи, N 2 (63), Ер.: Асохик., 2015. Taneyev S., Mobile counterpoint of strict writing., M.: State Musical Publishing House, 1959.