Пространственное восприятие музыки как форма виртуального мышления

Авторы

  • МИХАИЛ АРТЕМОВИЧ КОКЖАЕВ Ереванская государственная консерватория имени Комитаса

Ключевые слова:

восприятие музыки, слушательская аудитория, музыкальный процесс, пространственная объемность

Аннотация

Восприятие музыки, точнее собственно музыкального процесса, для большинства слушателей–меломанов является неким удовольствием, интуитивным усваиваниемподвижных музыкальных комплексов, адаптированных к тем или иным ресурсам интеллекта и слушательского опыта. То есть, в значительной степени музыка как явление для среднестатистического слушателя представляется развлечением, поготовки произведения решает одну из краеугольных задач музыкального творчества, а именно устанавливает взаимосвязь между конструктивным устройством произведения и эмоционально художественным его рядом, креализации которого, собственно, и стремится. Отождествление конструктивной и эмоциональной составляющих музыкального процесса осуществляется в мышлении исполнителя осознанно, в отличие от слушателя–меломана. Это означает, что исполнитель впрямую соприкасается с проблемой проецирования музыкального произведения, точнее, его композиционного устройства в область перцептуального, то есть,мыслимого пространства, в котором и разворачивается музыкальная процессуальность.Изложенная ранее концепция представляет собой, так сказать общий, гносеологический план рассмотрения данной проблематики

Биография автора

МИХАИЛ АРТЕМОВИЧ КОКЖАЕВ, Ереванская государственная консерватория имени Комитаса

(род. 20.V.1946г. в Баку), видный армянский композитор. Окончил бакинскую консерваторию (1971), стажировался у Ю. А. Фортунатова (Москва). Получил степень кандидата искусствоведения в Государственном институте искусствознания Российской Федерации (2007). Тема диссертации – “Инструментальные концерты Александра Арутюняна”. Профессор Ереванской государственной консерватории им. Комитаса (1998). Автор музыкальных произведений различных стилей и жанров: 5 симфоний, ряд инструментальных концертов с оркестром, оркестровые пьесы, 3 струнных квартета, камерно–ансамблевые, хоровые, вокальные, фортепианные и другие произведения. “To юhe Martyrs”- пьеса для струнного оркестра памяти жертв трагических событий 1988 года, многократно исполнялась, в том числе и за рубежом. “Колокол никогда не умолкнет” – фортепианная пьеса памяти жертв геноцида армян 1915 года. Исполнялась на памятном концерте института искусств НАН Армении посвященном 100-летию геноцида. “LUX ЖETERNA” – поэма-реквием для симфонического оркестра и хора на канонические латинские тексты, памяти жертв геноцида армян 1915 года. Автор ряда научных работ, среди них – монографии: “Топология музыкального пространства” (М.: Композитор, 2004); “Александр Арутюнян. Особенности композиторского стиля” (М.: Композитор, 2006). Удостоен Первой премии на конкурсе им. Арама Хачатуряна на лучший виолончельный концерт (1993). Произведения К. Исполняются в Ереване, Тбилисе, Москве, Санкт-Петербурге, Новосибирске, Одессе, Кишиневе, Риге, Вильнюсе, Баку; Во Франции, Голландии, Германии, Южной Корее, Израиле, Канаде. Произведения опубликованы (в том числе – CD) в Ереване, Москве; Швейцарии, Германии, США. Заслуженный деятель искусств Республики Армения (2015), действительный член (академик) Европейской академии естественных наук (2011).

Загрузки

Опубликован

2018-03-22

Как цитировать

КОКЖАЕВ, М. А. (2018). Пространственное восприятие музыки как форма виртуального мышления . Музыкальная Армения, 1(54), 58–60. извлечено от https://yerazhshtakanhayastan.am/index.php/ma/article/view/29

Выпуск

Том 1 № 54 (2018): Музыкальная Арменмя

Раздел

статья