Звукопись в симфоническом панно «Армения» Газароса Сарьяна

Авторы

  • Михаил Артемович Кокжаев (Кокжаян) Ереванская государственная консерватория имени Комитаса

DOI:

https://doi.org/10.58580/18290019-2025.1.68-16

Ключевые слова:

«Гарни», «Старый Ереван», «Араратская долина», «У колодца. Жаркий день», звукопись, алгоритм, число Фибоначчи, золотое сечение,, пропорции, звуковая «палитра, музыкальная графика, Timplipito, панно

Аннотация

по мотивам выступления на конференции, посвященной юбилейной дате композитора) посвящена феномену идеопластической взаимосвязи четырех музыкальных картин - частей монументального симфонического цикла Газароса Сарьяна с конкретными полотнами его отца, художника Мартироса Сарьяна. Автор публикации не только установил определенное образное совпадение между картинами М. Сарьяна с их звукописными аналогами в частях симфонического полотна Г. Сарьяна, но и обнаружил графическое сходство фрагментов партитуры с их живописными аналогами. Углубляясь в конструктивные особенности строения музыкальной формы, автор данной статьи коснулся парадоксов пространственных пропорций между отдельными локальными структурами и целостностью композиции, осуществил попытку выявления алгоритмов, определивших логику причин и следствий в музыкальном процессе, уделил определенное внимание интонационной самобытности стилистики композитора Сарьяна. В самом конце публикации продемонстрированы три случая графического совпадения партитурных страниц Газароса Сарьяна с размещением на поле холста деталей живописных картин художника Сарьяна. Завершает публикацию реконструкция Храма Гарни в графических контурах партитурного письма - тут композитор Газарос Сарьян средствами музыкальной нотации воссоздал очертания Храма Гарни. Нотные знаки, став «мазками кисти» (скорее точками в технике пуантилизма — сущностно общей как для художников, так и для композиторов), стали средством воплощения идеи.

Биография автора

Михаил Артемович Кокжаев (Кокжаян) , Ереванская государственная консерватория имени Комитаса

род. 20.V1946 г. в Баку), видный армянский композитор, заслуженный деятель искусств Республики Армения (2015). Окончил Бакинскую консерваторию (1971), стажировался у Ю. А. Фортунатова (Москва). Получил степень кандидата искусствоведения в Государственном институте искусствознания Российской Федерации (2007). Тема диссертации - “Инструментальные концерты Александра Арутюняна". Профессор Ереванской государственной консерватории им. Комитаса (1998). Автор музыкальных произведений различных стилей и жанров, в том числе: 5 симфоний, ряда инструментальных концертов с оркестром, оркестровых пьес, 4 струнных квартета, камерно-ансамблевых, хоровых, вокальных, фортепианных и других произведений. “То the Martyrs” - пьеса для струнного оркестра памяти жертв трагических событий 1988 года - многократно исполнялась, в том числе и за рубежом. “Колокол никогда не умолкнет ” - фортепианная пьеса памяти жертв геноцида армян 1915 года - исполнялась в памятном концерте Института искусств НАН Армении, посвященном 100-летию геноцида. “LUX AETERNA” - поэма-реквием для симфонического оркестра и хора на канонические латинские тексты - памяти жертв геноцида армян 1915 года.

Библиографические ссылки

Сарьян А. А., Грани соприкосновения изобразительного искусства и музыки на примере творчества отца и сына Сарьянов., //Музыкальная Армения, 2 (18) 2005.

Кокжаев М. А., Сарьян-фест: музыкальная живопись Лазаря Сарьяна., //Музыкальная Армения, 4 (39) 2010.

Загрузки

Опубликован

2025-12-02

Как цитировать

Артемович Кокжаев (Кокжаян) , М. (2025). Звукопись в симфоническом панно «Армения» Газароса Сарьяна. Музыкальная Армения, 68(1), 16–28. https://doi.org/10.58580/18290019-2025.1.68-16

Выпуск

Том 68 № 1 (2026): Музыкальная Армения

Раздел

статья

Лицензия

Лицензия Creative Commons

Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial» («Атрибуция — Некоммерческое использование») 4.0 Всемирная.