Пьетро Бьянкини и отцы-мхитаристы

Аннотация

Настоящая статья посвящена изучению взаимоотношений Пьетро Бьянкини (1828-1905), венецианского композитора, дирижера и скрипача с отцами-мхитаристами в Венеции. С этой целью приводятся и анализируются некоторые аспекты деятельности Бьянкини, включая его переписку с отцом Рафаэлем Треанцем (1799-1858), согласно чему следует, что Бьянкини встретил непонимание со стороны мхитаристов. В переписке также приводятся доводы, к которым он прибегал в своих попытках убедить представителей Конгрегации в целесообразности использования отредактированных им транскрипций и аранжировок литургии. Труды Бьянкини удивительным образом перекликаются с концепциями и взглядами более ранних авторов. Кроме того, они в определенной степени схожи с богословской аргументацией, приводимой Макаром Екмаляном несколько десятилетий спустя, в связи с его собственной гармонизированной версией Божественной литургии. В работе также представлена рукопись, хранящаяся в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, с транскрипцией и аранжировкой гимна "Избранник Божий", исполняемого во время служения Божественной литургии епископом или служителем более высокого звания (молитва “Святому Духу Св. Григора Нарекаци”). Рассмотрены различные аспекты рукописи и содержащегося в ней гимна, в том числе, с точки зрения изучения более ранних его вариантов, существовавших в невменной нотации. Последний рассматривается с позиции метрики, опираясь на гипотезу Егия Тынтесяна (1834-1881), предложенную им в отношении репертуара канонических гимнов, в которых метрические величины распределяются между слогами в их соотнесении с определенными невмами. Наконец, в статье предполагается, что поскольку Бьянкини, считавший армянскую духовную музыку, при должном ее исполнении, "возвышенной" и "небесной", не раз возвращался к этому гимну в своем творчестве, он, вероятно, вдохновлялся одним из его характерных мотивов при написании своей Симфонии ре минор (1863).